l老马学步

    《成亲王字帖》

    好久没有到博客里来，为自己推脱就是事情繁杂，无心思看博客了，自然自己也没有心思坐下来写点什么，当然连带也包括个人近来读书甚少的意思了，不承认自己懒，强调客观原因，就抓如此说辞了。

    今天翻阅过去随意写下的关于书法理论的读书笔记，觉得有趣的部分摘抄如下，供有兴趣的可能耐心的博友交流。

    *中国书法在文化地位上是与西方古典音乐并驾齐驱的人类艺术瑰宝，在各自艺术范围内都是艺术宝塔的金顶，我觉得风格都有些空灵的特色，问贝多芬他的那些钢琴奏鸣曲都是什么意思，贝大师一定哑言，说不出具体叙述了什么故事，其实只是表现当时的内心情绪的波动起伏，好似心电图的曲线，只不过是以音符美妙组合起来的悦耳旋律而已。提到我国书法，是流派纷纭，大师荟萃。有谚语说：学字当学“颜”。楷书在唐代才基本定格，以后发展都是风格的变换。明代“青藤”（徐渭）在绘画上开创了浪漫派的先河，其书法风格自然随意，不尚烟火，到清末，书法大师强调书法的“大道”是“博大”、“质朴”、“似简而奥”，主宽厚、朴拙，不尚俏丽、刚劲、甜美。康有为力主碑派特色，强调北碑风格，反对王羲之以来的清俏甜美风格。现代还是有不少人推崇宋代书法大师米芾刚劲风格，但晚年的米芾自己也改变烟火刚劲特色，变得自然流畅些了。至于元代大师赵孟頫的规矩甜腻风尚影响了整个明代和清代，到清代更发展出“宫阁体”，看看成亲王永瑆的极度规矩刻板的风格就可以看出赵体发展到极点，但宫阁体作为政府文件抄写之用还是挺规范的。

    我是喜欢颜真卿的楷书，风格宽厚、朴拙，不尚机巧。颜体的宽厚不是以浓墨重笔表现，而是以结体的宽阔来表现的。如《勤礼碑》中的“沂”字，笔画细瘦，但结体旷阔，显示出了厚重的风格。颜体的竖勾，取弯曲式，也是给人以敦实感。碑文中的“陆”字，耳旁取左倾式，但没有给人以歪斜倾倒之感，反而使人觉得扩大了结体的份量，显示了敦实风格，真是神来之笔。（呵呵，看笔记觉得份量不大，抄写到此，感到作为博客日志文，似乎嫌长了，余下就不抄写了，到此了）